viernes, 30 de julio de 2010

iPhone 4 por el iPhone 4.


La portada de la edición de Septiembre de Macworld lleva un iPhone 4, una foto tomada con otro iPhone 4.







Peter Belanger, quizás uno de los fotógrafos comerciales más exitosos del momento, consideró ideal la cámara de 5megapixels para realizar este trabajo, aunque normalmente lo lleva a cabo con sistemas profesionales de medio formato.




Cover Creation. Cover Photoshoot timelapse. Peter Belanger. Canon 5Dmark2.

martes, 27 de julio de 2010

Importante! La muerte para una HDSLR!

Algo muy a tener en cuenta, ahora que trabajamos con la 5Dmark2 y la 7D, si ya no estás en garantía, pues es la muerte para la cámara.
Los videos realmente duelen.





How to break your 5D in a second from Agua on Vimeo.

martes, 20 de julio de 2010

La mejor cámara..


Jim Jannard, líder de la "REDvolution", dijo hace unos días en su forum que aquellos que optan por las HDSLR's deberían sentir vergüenza por filmar 1080p con estas cámaras, para luego aclarar, y cito:

"Clarification #1. I think that Canon should be embarrassed about pretending that line-skipping is good enough when they have the capability to do much more. I'm sure they will in the near future. Until then, they are delivering much less than they are capable of... which is one of the reasons I started this company. No one in this industry seems to move unless they are forced to.

Clarification #2. No shooting professional has to justify what equipment they use... only their results.

If people want to correctly point out our flaws as a company, they will only be joining my previous admissions. We have no idea what we are doing. We are always late.

On the other hand, I would bet that no company in any industry cares more about their customers than RED does. We have taught the industry about free upgrades, trade ins and customer service at 3am. We have set a new standard for direct communication with our customers, a standard that other companies are trying to figure out how to emulate.

I don't have any problem with someone pointing out that I have no idea what I am doing... I have said that all along. But it is curious that the industry is falling in line to "be like RED". All I can say is ... "don't do it. You are following the wrong guy." :-)

If these other websites are going to post my comments, I certainly hope they will post this one without edit.

BTW... we have taken a lesson from Apple. We will no longer discuss what we are doing until we are done.

Jim"


Jim Jannard.

Si en algo estoy completamente de acuerdo es que ningún profesional en filmación tiene que justificar qué equipo utiliza, solo el resultado que obtiene.
Siendo así, estaría bien saber cuales son las opciones con que contamos para lograr los mejores resultados, a partir de nuestra experiencia y la maravilla que resulta participar en un buen proyecto.

Resolución, Rango Dinámico (DR) y Espacio de Color, quizás los 3 más importantes aspectos a tener en cuenta al decidirnos qué cámara de Cine Digital utilizaremos en nuestro trabajo.

El ojo humano posee un ratio de contraste de 10,000:1 (13 stops DR), las mejores salas de proyección brindan un ratio de constraste de 600:1 (aproximadamente 9 stops DR), y un material fílmico de 35mm (celuloide) digitalizado con los más modernos sistemas de filmscanners (ARRIlaser; Lasergraphics) permite actualmente un material digital con una resolución de hasta 6K y un ratio de contraste de 50,000:1 (15.9 stops de rango dinámico, DR), en files DPX de hasta 16bits (espacio de color).

La edición off-line, corrección de color y demás necesidades de post-producción, así como las diversas plataformas de distribución online y/o digitales de alta resolución hacen del Cine Digital la opción actual por excelencia, (Youtube acaba de anunciar soporte para material filmado originalmente en 4K, y tanto Christie como Barco están a punto de renovar su linea de proyectores digitales de 2K, así como Sony acaba de cerrar un trato con AMC Entertainment Inc. para la instalación de su nuevo sistema SXRD de proyectores digitales de 4K en USA).

Entonces, cuáles son las cámaras profesionales de Cine Digital con que contamos actualmente para la realización de una obra audiovisual, al menos las de mayor proyección.

Sony CineAlta

F35:
Sensor super 35mm, 1920x1080 Full Resolution RGB, montura PL, 1-60fps (4:4:4 o 4:2:2), 14bit AD converter (conversor de análogo a digital, responsable de la respuesta o gradación tonal de la cámara).




F23:
Sensor 2/3 CCD, montura de bayoneta B4, full 1920 x 1080 progresivo tanto en 4:4:4 RGB color o 4:2:2 Y/Cb/Cr (1-60fps en los dos modos, anteriormente solo se podía hasta 60p en 4:2:2), 14bit AD converter, latitud de exposición de 12stops.

SRW9000:
El modo de configuración standard es 4:2:2 Y/Cb/Cr 10-bit a 1080/23.98P/24P/25P /29.97P, 1080/50i/59.94i. Adicionándole diferentes accesorios de grabación, se puede lograr 1-60fps 4:4:4 RGB.

Silicon Imaging

SI-2K:Sensor 16:9 CMOS de 2/3" , utiliza lentes de 16mm, filma 2048x1152 y 1920x1080 hasta 30fps, y hasta 72fps a 720p, en formato Cineform RAW(compresión lossless), 12-bit AD converter, 11 stops de DR. (Slumdog Millionaire)

Panavision
Genesis:Tiene un chip CCD de 12,4 megapixels con un tamaño aproximado al super35mm, compatible con lentes Primo, filma 1920x1080 4:4:4 Panalog. (Alice in wonderland, 2012).



GRASS VALLEY

Thompson Viper:Filma 1920x1080 uncompressed RAW, 4:4:4 log data, 4:4:4 RGB y 4:2:2 HDStream (Collateral, Miami Vice).


RED DIGITAL CINEMA

RED ONE:

Sensor CMOS super35mm, montura PL/Nikon, 12-bit redcodeRAW, 4.5K-4K(hasta 60fps)-3K-2K(hasta 120fps)-1080p-720p, 12 stops DR. (Red One está sustituyendo los sensores Mysterium por los Mysterium X, con 800 ISO nativo).

ARRI

D 21: Sensor 4x3, montura PL, 2K ArriRAW 12bit en modo data(30fps), 1920x1080 10bit 4:4:4 RGB(30fps) y 10bit 4:2:2 YCbCr (60fps).

Alexa:

ARRI se conoce como una de las mejores compañías que fabrican cámaras y sistemas profesionales para cine. Esta semana ha comenzado a entregar la nueva cámara de Cine Digital, "Alexa" a sus nuevos y ansiosos dueños. Sensor 35mm, ARRIRaw 2880x1620, 1920x1080 (Prores 4444 12bit, Prores HQ 10bit, Uncompress 4:2:2 Varispeed ó 4:4:4 RGB), 1-60fps, 800ISO nativo, 14! stops de DR.

V. R.

Phantom:
Existe toda una linea de cámaras Phantom, consideradas las mejores (al menos las más requeridas) cámaras de alta velocidad digitales, que filman desde 1920x1080 hasta 4K.


Phantom Flex: Con una resolución de 2650x1600 alcanza 1455 fps, a 1920x1080 filma 10fps-2570 fps, shutter global, montura PL o Nikon/Canon, CineRAW 12-bit. Es la más nueva de las Phantom.


miércoles, 14 de julio de 2010

Sony NEX VG-10.. Septiembre 2010


Desde hace un par de meses, Sony viene desarrollando una propuesta muy interesante, la cual acaba de anunciar oficialmente su salida al mercado para septiembre de este año: la primera camcorder HD con lentes intercambiables de la historia. Costará alrededor de 2000$.

Interesante.

sábado, 10 de julio de 2010

YouTube 4K !

Youtube oficialmente anunció ayer soporte para videos filmados originalmente en 4K.
De su sitio oficial:

"We always want videos on YouTube to be available in the highest quality possible, as creators intend. In December of last year, we announced support for 1080p, or full HD. At 4096 x 2304 pixels, 4K is over four times the size of 1080p.To view any video in a source resolution greater than 1080p, select “Original” in the video quality pulldown menu."


4K es la resolución que ofrecen las cámaras profesionales de Cine Digital, como la Red One o la Dalsa Origin.

Aquí algunos ejemplos.

"Lupe"

"Secret World"

"Surf NYC"